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只上200亿票房了中国电影市场春暖花开了全仁权朱雅琼宜都陈启泰李吉汉

时间:2022/08/17 16:11:51 编辑:

200亿票房了,中国电影市场春暖花开了?

原标题:200亿票房了,中国电影市场春暖花开了?

这是鲜喵的第 1640篇吐血原创

喵族码字员 :彩蛋猎人

“108天。”

院线走过了人生的“大寒”,迎来了“立春”。

据灯塔数据专业版显示,4月18日16时24分。

全国电影票房,破了200亿,成绩得来不易。

从数据上看,行业仿佛回到了2019年的时候。

可仔细感受气候,似乎没让人感受到“暖和”。

被大寒天吹过的“寒气”,也似乎依然延续着。

不仅让人疑问:我们等待的春暖花开它来了吗?

两百零一亿四千五百八十四万。

这个数字,代表从1月到目前,观众对院线贡献的热情。

一百二十四亿五千零四十四万。

这个数字,是春节档七部影片在热情之下,干出的成绩。

九十九亿两千两百九十三万。

而这个数字,则代表了大部分观众走进院线后本能的选择。

它们,是《你好,李焕英》和《唐人街探案3》的总票房。

它们,俩人就占据了这200亿票房的半壁江可固紧地脚螺丝或加固地基排除山。

还不错,不容易。

影院GDP上去了。

可是,当抛开头部影片的票房数据。

拿中腰部影片的票房去和2019年的数据做对比。

你会发现,影院的日子可能是慢慢好过了起来。

但是,很多中腰部电影的日子依然陷在沼泽里。

说白了,就是个别作品的成功,却导致了整体市场皮软的窘境。

做个对比吧。

2019年1月,好莱坞的小众悬疑电影《密室逃生》,作为一个无大导演、无大明星、无营销力度的三无产品,凭借自身的口碑(豆瓣7.2 猫眼8.6),最后拿下票房2.32亿。

2021年1月,张震张钧甯主演的科幻悬疑《缉魂》,就算在明星效应、题材类型、以及不错的口碑(豆瓣7.0 猫眼8.0)加持下,最后票房只有1.1亿。

2019年3月,西班牙小众悬疑《海市蜃楼》邓卫,小制作,小班底,除了导演是执导《看不见的客人》奥里奥尔·保罗。但即便把导演的名字打出来,知道的人也甚少,可这不妨碍电影最后拿下了1.1亿票房。

2021年3月,顶着“瓦坎达国王”的名头和《黑豹》演员离世之作的动作悬疑《21座桥》,在口碑和评分(豆瓣6.6 猫眼8.7)都还可以的情况下, 最后只拿下了2856万票房。

我们把这些归类到中等口碑。

再来看高等口碑作品的对比。

2019年3月,顶着奥斯卡最佳影片头衔的《绿皮书》,在晚于北美上映接近四个月的时间前提下,最后在中国市场拿下了4.78亿票房。

2021年3月,同样顶着今年奥斯卡最佳国际影片夺冠热门的《波斯语课》(因核心主创团队国籍与申报国不同,而错失了今年奥斯卡最佳国际影片提名机会),最终只拿下了3500万票房。

中高口碑的差距都如此明显。

那口碑垮掉的电影又如何呢?

2019年3月,翻牌自韩影的《比悲伤更悲伤的故事》,在被抨击三观出现严重问题的情况下,依然像票房收割机一样,狂砍9.58亿票房。

2021年3月,主打青春爱情治愈系的《八月未央》,在上映被观众当作烂片鉴定神器的窘境下,截止目前的票房是5677万。

不细想的话,会觉得在当下这个市场环境下,5677万票房对这个类型来说,已经算不错了。

咱回翻几个月,时间退回到去年八月,还处于疫情监管下的院线开放程度不到75%,即便这样,同样被批得体无完肤的《荞麦疯长》,也拿下了5218万票房。

最重要的是,三部片子无论是在首周还是接下的一个月,《八月未央》的上座率都是最低。

中腰部电影的票房集体乏力,让原本以为能晋升到亿元票房梯队的队伍,变成了个别作品杀出血路的炮灰。

疫情期间,贾樟柯在柏林电影节谈及疫情对中国电影的影响。

说过一句话,他认为经过了这么大的人类挑战和危险,以当时的情况看,观众在未来一两个月,不会想去电影院,可能要等两三个月才会回来。

从当前来看,贾导的话说对了一半,因为这段话里的两个词:“不会”和“才会”,它们的时间,至少被延长了三倍。

电影从业者都希望能迎回,往日雨露均沾的票房数据的恢复。

可除了往日的票房数据,还有往日的观众愿意去影院的本能。

这更需要花时间,找方法来恢复。

电影院承载着仪式感的社交场景,独一无二。

去电影院看电影这个模式,自然不可能消亡。

可习惯呢?

去影院里寻求的那10%的精神需求或者精神娱乐。

会不会被疫情消磨到,在有意或无意间被其他娱乐代替呢?

从一个电影行业从业者的角度来看。

以往去电影院是每月必不可少的活动或者工作。

但当前的院线实际情况是。

看着排片:“好像,其实,不看,也行。”

作为从业者,或者影院的存量观众的观影冲动都在减少,那非存量观众呢?

观众进影院的次数在减少,电影被选择的机会,那自然也在被同步减少。

可减少的,只有观众进影院的次数吗?

有没有好片的数量呢?

和同行聊天时,谈院线的排片,大家都有共感:“真的,没片可看。”

这跟一个普通观众在当前想在电影院得到一部好电影的体验感,是同样的焦虑。

他们的疑虑来自,买了票走出电影院,不觉得是心仪的电影。

我们的焦虑来自,那些挤压待业的电影,什么时候搬上银幕。

陈可辛说:每个档期都有逆袭电影,这种情况只发生在中国。

实际数据可能不是每个档期都是这样,但从以往的大数据来看的确是。

可在黑天鹅的阴霾下,很多的待业影片将面临一个最大的难关,档期。

一个小故事。

关于,陈建斌的《第十一回》。

关于,档期。

陈建斌在接受多家媒体采访时,提到选档期时“很受侮辱”。

每个档期试图都把他的电影拒之门外。

让他感觉,365天,每一天都不合适。

口碑,豆瓣7.5,拿得出手的影片质量。

票房,数据不好,目前在7100万浮动。

最终票房预测,7300万。

电影制作成本5000多万。

要收回成本,得要两个亿。

而以目前的成绩来看,结果不尽人意。

采访中,他还说了一句话:“我这个故事太复杂了,人们不需要我这么复杂的电影和故事。承德”

让人很难想象,说这话的是那个在《三叉戟》中乘风破浪,叱咤风云的硬汉大叔。

让人很难想象,说这话是那个在《新三国》里大喊“宁可我负天下人,不可天下人负我”的曹操。

一部电影,在一个档期面前,会出现如此大的挣扎和困惑。

真的,是因为个人表达与观众口味的问题吗?

真的,是商业和艺术的在市场的定位和用户画像的考量?

真的,是人们不需要他口中说的这种复杂的电影和故事?

还是,只是如今的“档期”容不下这类跃跃欲试的小电影。

做个假设,也许没意义,但也许能讨论另一种可能性。

今年的春节档厮杀得如此激烈,激烈到另外几部质量不错的片子,成为大部分观众选择下的过客。

比如,《人潮汹涌》和《侍神令》。

如果,它们尝试着对其他档期抱有一点信心。

如果,它们尝试给其他档期的观众一个选择。

那可能,我们就不会发出:“真的,没片可看。”的感叹。

那结果,或许能再好一点呢。

当大多数院线电影在泥潭中爬行,看不到未来方向在哪时。

络电影却随着中国电影市场大环境的发展以及观影需求的多元化。

为电影市场和创作提供了更丰富的可能性,也在市场回报上找到了可能性。

看似不同的两类个体,可是在某些本质上,它们本该殊途同归。

疫情过后,我们没有等来院线产业想象中的大爆发。

但却迎来了络电影市场的开花结果。

开花的是作品数量,结果的作品质量。

为什么殊途同归,因为都取决于观众。

打个比方,一直被认为相对小众的络电影,却像老黄牛一般。

在几年的时间里,为自己这份产业建立起了内容和技术的工业。

它们看似离我们对传统电影的认识,距离遥远。

但它们李贤燮拥抱工业,利用着工业,然后壮大了工业。

它们抱着拥抱观众态度,结果,最后拥抱了自己。

院线产业呢?

他们本来拥有更广阔的市场、更加类型化和模式化的生存空间。

但出现了一种情况,个别头部产品包装应从以往的简易型、保护型、被动型的包装情势逐步转变成品牌化、市场化、主动化的包装情势内容,过于保护自己的生身空间。

可同时,因为在内容上又无法给予观众基本的满足。

导致了,观众付出金钱和时间成本之后带来的失望。

直接影响了某一个档期里,其他中腰部电影的生存空间。

当然络市场,同样有此类问题。

但从他们的集体表现来看,他们更加注重直接影响受众情绪体验和心理的动作。

尽力争取真实有效的导流和转化。

其实核心和追求的目的就是八个字:“关心用户,相信用户。”

就像每部电影对于院线排片和档期。

在对自己的内容有信心的前提之下。

是不是对档期和观众选择也有点信心。

毕竟不是每一部电影都奔着大票房和爆款电影去做的。

毕竟不是每一部电影指望着大票房和爆款当生存空间。

打个比方,拿当下的《兴安岭猎人传说》和《浴血无名川》两部络电影来说。

都说建国后成精的题材得不到用户的关注。

都说伟光正的主旋律题材没有用户的支持。

结果,他俩找到了。(豆瓣过六分的络论文作者之1、华盛顿州立大学机械与材料工程学院助理教授阿米尔·阿梅利说电影,非常不易)

再往前捣,都说武侠电影和这个时代的观众已经青黄不接。

可这个大家嘴里扶不起的阿斗,却让项氏兄弟成为了络武侠电影泰斗。

扪心自问,有多少院线电影,有这样的勇气去主动寻找用户,相信用户,拥抱用户。

如今,络电影逐渐在用自身耕耘,褪去络这个title,成为行业阴霾下的另一面春天。

院线电影,依然在经受大寒天吹过的“寒气”,也似乎依然延续着。

回想,在那些好的日子里,我们是如此着急用中国的院线电影去影响世界。

另一边,络电影却一直死心塌地的想要服务好自己的这13亿观众。

或许,就像前面说的殊途同归。

都是电影,何必要找不同的路。

如果,我们真的透过行业阴霾下的这面春天,看到或找到院线的未来。

那条路或许就是要想好怎么挖掘开拓本土题材,做好更多的类型探索。

拍出既能跟中国观众建立交流语境,拍出中国电影人才能拍出的电影。

这或许才是未来中国电影需要去努力的方向。

回到陈可辛导演那句话:“每个档期都有逆袭电影,这种情况只发生在中国。”

虽然在当下看,这个可能性无论是从制片方、导演、还是院线看,不太现实。

但换个角度,院线电影总是在寻求对自己有利的档期。

可观众只寻求一部让自己感到满足的电影,随时随地。

对于观众来说,哪个档期有逆袭或者爆款,不太重要。

重要的是当他们想看电影的时候,他们有买票的选择。

这或许才是每一个爱电影的人,等待的春暖花开。

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